在经历过渺茫后,28岁的梵高终于成为一名画家。今后,无问艰难险阻,勇往直前。今后,他在荷兰和法国划分栖身过。本文从梵高的书信出发,从梵高的视角,看看荷兰时期他的生涯——他艺术生涯的起步阶段。

埃顿

1881年,梵高搬回埃顿与怙恃同住。在这里他潜心研究绘画,他的密友安东尼·范·拉帕德( Anthon van Rappard)来探望他,他们一起出游一起写生。梵高在给提奥的信中开心地写到:

“拉帕德在这里待了约莫12天,现在已经脱离了,他让我向你表达问候。我们多次一起远足,几回是去塞普(Seppe)的荒地,另有所谓的帕西瓦特(Passievaart),一个伟大的沼泽。拉帕德在这画了一个大型作品(1米x 50厘米)……在他画画时,我也画了沼泽中另一个荷花生长的地方。”——1881年6月尾,梵高给提奥的信

《沼泽里的睡莲》 1881年,创作于荷兰埃顿,现藏于美国弗吉尼亚艺术博物馆


《沼泽》 1881年创作于荷兰

为了更好地作画,他研读了许多绘画方面的书籍。他发现,当将人类特征与自然相联系时,擅用色彩的画家会用颜色的表达来贴近真实的自然,并通过对色彩对比的熟练运用,来塑造每个事物的鲜明特点。

梵高从景物画最先,发展到肖像画,尔后又画回景物,走到那里画到那里,逐步学着将人物的绘画方式与景物的绘画方式相结合。

1881年10月12日和15日,给提奥的信中插入的景物和人物画像的演习草稿

这时刻,梵高又深深爱上了他的表姐凯伊·沃斯·斯特里克(Kee Vos-Stricker)。梵高对凯伊的情绪异常强烈,他写信给弟弟:“我要告诉你,这个炎天我是何等爱凯伊·沃斯。‘就好像凯伊是我最最亲近的人,我也是她的。’除此之外,我无法用其他语言来表达。”

然则凯伊的决绝地回绝了他:“不,绝不,不可能。”多次求爱不得,梵高激动得在表姐怙恃眼前将手伸入炽热的煤油灯中以表刻意。凯伊的怙恃急遽灭掉油灯,将他赶出家门。

与此同时,他怙恃却对梵高越来越失望。梵高的疯狂行为使家族成为当地人的谈资,这让德高望重的怙恃感应难看。虽然梵高自己以为:

“所有关于善与恶,道德和不道德的争辩,我实际上都很少在乎。也许我永远不可能清楚地知道什么是善,什么是恶,什么是道德,什么是不道德。“——1881年12月23日,给提奥的信

他与怙恃之间的矛盾让他身心俱疲,在他给弟弟提奥的信里他说到:

“父亲不能对我感同身受,我也无法迎合怙恃的生涯节奏,对我来说太压制了——我喘不过气来。”——1881年12月23日,给提奥的信

1881年的圣诞节,梵高决议从家里搬出去住。

海牙

1881年11月,梵高回到海牙。那时的他,生涯有些拮据,他写了几封信给提奥希望他能资助自己的生涯,然则提奥由于他对怙恃的态度而跟他大吵一架。一直镇定的提奥这次真的生气了,信中言辞猛烈亘古未有。提奥虽然给梵高寄去了生涯费,然则一直不想跟他碰头。

那时刻,梵高追随海牙画派首脑之一——安东·莫夫学习油画。安东·莫夫是那时异常著名的写实主义画家,他的作品在那时市场上求过于供。梵高很珍惜这次机遇,行使一切时间废寝忘食地演习。他花钱请穷人们来做模特,这些穷人们深深吸引着梵高,梵高从模特不完美的形象之中找到人物亮点。他在给提奥的信中写道:

“也许我没有能力与尊贵的人来往,我对贫穷和简朴质朴的人更有感受。”——1882年3月3日,给提奥的信

与此同时,他一心一意投身于艺术和艺术创作:

“随着时间的流逝,我越来越少地随大流,不追求艺术品经纪人的青睐也不一味模拟其他画家。我要关注的是模特,由于我以为没有模特的创作并不准确。”——1882年3月3日,给提奥的信

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《穿着披肩和拄拐的老太婆》 1882年3月创作于荷兰海牙,现藏于阿姆斯特丹梵高博物馆


《缝纫的女人和一个女孩》 1883年3月,创作于荷兰海牙,现藏于阿姆斯特丹梵高博物馆

在这些模特之中,他邂逅了 *** 西恩。梵高收留了有身的西恩和她的孩子,梵高对于立室的盼望似乎在那段时间内变成了现实。虽然提奥不赞同哥哥的选择,但照样一如既往地给予他经济上的支持,只是那些钱远远不够支持他们的生涯。

《悲痛》 1882年11月创作于海牙,现藏于阿姆斯特丹梵高博物馆

在伟大的经济压力下,梵高越来越焦虑,他急切的想把自己的画买出去,然则他的这些“草图”完全不符合那时的民众审美。他跟做艺术品销售的叔叔在对艺术的看法上发生争吵,梵高不赞成用商业的价值观来权衡艺术。然则,所有亲朋密友都站在叔叔那里,梵高对此十分生气:“你们以为有钱人就是善良、忠诚、真诚、聪慧的,而我们这些只会画画的穷鬼就是愚钝的、不切实际的、没有礼貌的。对此我无话可说了!”

在多方压力之下,梵高依然坚持着自己价值观,不愿在艺术上做任何妥协。

“艺术就是霸道地占有着我们所有时间和精神,但当你支出这一切的时刻,你会发现自己成了一个不切实际的人,这让我感应苦涩。”

纽恩南

梵高在脱离海牙之后在德伦特(Drenthe)栖身一段时间,在这个小村庄里梵高找到心里的镇静,然则现实的拮据又让他不得不搬去纽恩南跟怙恃一起住。

《脱离纽南新教教堂的会众》,1884年1-2月和1885年秋天创作于纽恩南,现藏于阿姆斯特丹梵高博物馆

梵高依旧没有跟怙恃息争,他感受怙恃对他十分厌弃。除他以外,家庭其他成员之间融洽的空气更让梵高难以自处,他很想脱离这里。

“他们很不情愿地允许我回家,就好像要在屋子里养一条土狗一样……狗意识到虽然他们把它留在屋子里,然则他们很难忍受它,于是狗在想方设法找到自己的容身之所。”——1883年12月15日,给提奥的信

然则提奥否决梵高脱离。尔后梵高和提奥就达成了一个共识——提奥每个月给梵高提供生涯费,而作为交流,梵高要尽可能多地创作脱销画。从那一刻最先,梵高所创作的所有画作都成为了提奥的财富。

《梵高给弟弟提奥的信手稿》1884年2月3日写于纽恩南,内附有《脱离纽南新教教堂的会众》的草图

在父亲病重的时刻,梵高在床畔悉心照顾,甚至少有时间给提奥写信。倒是父亲写信告诉提奥:

“文森特仍然不知疲倦的画着,他一整天都在一直作画。”

“文森特在照顾护士方面是模范,在绘画方面也怀着很大的野心。我这样做是希望他的创作能获得认可,由于他的事情云云精彩,堪称典型”。

在父亲生命的最后,父子俩终于握手言和。1885年3月,父亲去世,梵高悲痛欲绝。

他用忙碌的事情掩饰丧父之痛,在随后的几年里,他以惊人的速度创作着。两年时间内,他一共出上百幅油画,包罗著名画作《吃土豆的人》。然则阴晦的画风让他在那时的艺术品市场上饱受争议,市场回响冷淡。

《吃土豆的人》,1885年4-5月,创作于纽恩南,现藏于阿姆斯特丹梵高博物馆

1885年秋冬,他踏上了开往安特卫普的列车,从那以后,他再没回过田园荷兰。

(本文转载自梵高博物馆公号。)

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